4 lettres électriques. Un uniforme d’écolier. Une légende.
3 accords. Toujours les mêmes, sous une forme ou une autre. Du blues joué au métronome. Du blues joué très fort, sur une section rythmique sobre et carrée. Bref, du ROCK*.
2 frères. Un pondeur de riffs implacables et un diablotin épileptique qui trousse des soli irradiés en pentatoniques survoltées sur sa Gibson SG.
1 voyou au micro. Formidable gueulard. Petite hyène bourrée d’humour et de malice.
0 doute : AC/DC est un des groupes les plus importants du XXème siècle.

Leur histoire commence en Australie où ces jeunes émigrés écossais (Malcolm et Angus Young, issus d’une grande fratrie), ayant recruté le chanteur Bon Scott, font parler d’eux sur les scènes de la grande île. Deux albums qui voient le jour localement en 1974 et 1975 font du boucan. Ce blues rapide et électrifié jusqu’à la moëlle finit par résonner dans les majors et, en 1976, sort (en Europe et aux USA cette fois) un condensé de ces 2 albums, le bien nommé High Voltage.

Le monde découvre avec jubilation ce savoir-faire chirurgical, cette science diabolique du riff qui conduit n’importe quel être humain (faites le test avec votre voisin, votre grand-mère, votre expert-comptable, votre enfant de 4 ans) à battre du pied en rythme ou à secouer la tête binairement, au plus tard pendant le deuxième couplet. C’est de la sorcellerie. Les frères YOUNG sont les condensés de Keith Richards, Ray Davis et Ritchie Blackmore dans leur capacité à créer LE riff qui désarme totalement par son évidence, son immédiateté communicative. Angus le soliste, le plus jeune des deux, construit le mythe avec un son très aigu, tranchant, qu’il ne modifiera jamais dans ses soli de possédé. Après des essais scéniques avec Spiderman ou Zorro, il s’arrête finalement sur un costume d’écolier pour définir ce qui deviendra le symbole du groupe.

Le plaisir est décuplé par le frontman qui braille des paroles au second degré, où il est toujours question de filles qu’on aime se faire, qu’on va se faire ou qui refusent de se laisser faire… sinon d’enfants à problèmes, de la dure vie de rockeur. Des thèmes simplissimes, bien virils, des propos de bar, si jouissifs à gueuler par-dessus ces riffs carrés. D’autant que Scott est terriblement balèze pour poser sa voix sur le beat, faisant partie intégrante de la machine magique.

Dans ce livre premier des Tables de l’Electricité, on note la jubilatoire cornemuse (très rare incursion d’un instrument acoustique, hommage à leur Ecosse natale ?) de "It’s A Long Way To The Top" - cette note qui perdure sur les power chords, c’est extraordinaire ! -, la construction des excellents "Live Wire" ou "High Voltage", le refrain entêtant de "Rock’n’Roll Singer", le blues pokerien de "The Jack" repris en chœur dans les salles du monde pendant les 40 années suivantes, les paroles d’enfer de "She’s Got Balls"… et tous ces riffs mémorables, à la pelle, portés par la complémentarité des deux frangins.

Un petit bémol pour le trop boy-scout "T.N.T", balourd et convenu, mais l’album n’en est pas moins bonnard de bout en bout. Il annonce les morceaux encore plus incroyables des albums suivants.


* Les frères YOUNG ne disent jamais jouer autre chose que du 'rock’n’roll', et toute autre étiquette n’est qu’une création journalistique pour débattre stérilement de frontières sans intérêt.