Oui, avant de se fixer en Californitalie pour une durée actuellement toujours en cours de calcul, MOLCHAT DOMA était logiquement passé par la Slovaquie, pays pavant le chemin depuis la si lointaine et mystérieuse Biélorussie. Arrivant à la petite station balnéaire nommée Štrbské Pleso, le trio déposerait un temps ses valises à l'Hotel Panorama, étrange et flamboyante pièce d'architecture que conçut le tchécoslovaque Zdeněk Řihák, ces étages à la frontière du surréalisme baptisant ainsi quasi naturellement un éventuel enregistrement à venir.
Un disque où, comme l'indiquent les inscriptions ornant la jaquette, le cyrillique est encore l'alphabet exclusif employé, y compris afin de proposer des titres à ces compositions : un mot voire deux au cours de furieux instants d'égarement. Ce minimalisme se répercute également sur la musique, extrêmement artisanale et utilisant pour la première fois une boîte à rythmes, faisant diablement songer au DEPECHE MODE virginal dont les sonorités cheap étaient parfois proprement repoussantes voire à d'autres artistes inconnus tapissant certaines soirées gothiques confidentielles secouant de temps à autres la Côte d'Azur.
Quelques pièces vont ainsi très (trop ?) loin dans l'aspect racoleur bon marché, telle l'ouverture "На дне/Na dne", "Прогноз/Prognoz", "Коммерсанты/Kommersanty" conviant un peu décisif OMD ou encore "Фильмы/Fillmy" qui, bien que nous menant droit vers les plateaux dorés de l'Eurovision nous expose malgré tout un concurrent semblant trop déprimé afin de conquérir le titre suprême. La chanson dresse donc un pont vers les contrées plus incertaines où MOLCHAT DOMA stationne de manière ondulatoire, assumant ses sautes d'humeur à la limite de la bipolarité lui faisant passer du coq à l'âne.
"Танцевать/Tancevat" se propose de danser mais au cœur de bien sombres forêts slaves, charriant dans son sillage l'impression tenace d'écouter le CURE des débuts en plein échange étudiant est-européen. Le superbe "Волны/Volny" apparaît via un riff traînant un épuisement évident, les vagues en question ne seraient-elles pas l'ère polaire s'étant abattue sans vergogne sur un monde trop fourmillant et brillant maintenant d'un anormal silence ? Cette même paix baigne le bureau d'un Boris Ryzhy mutique derrière sa machine à écrire, bien que son acquisition l'ait été au prix d'un incroyable tumulte. Le texte de "Судно (Борис Рижий)/Sudno (Boris Ryzhy)" est emprunté au poète russe pour un morceau à la durée minuscule réussissant toutefois à intégrer un contraste saisissant, les synthés agrémentant sa fin pompière entrant en véritable collision avec de superbes couplets mystérieux.
Этажи alias Etazhi est un album ayant véritablement eu deux vies assez distinctes. Sorti en 2018 via le confidentiel label allemand Detriti, il se fraya un chemin parmi les méandres d'Internet jusqu'à conquérir les curieuses oreilles avides d'underground, route s'élargissant singulièrement début 2020 lorsqu'à la signature du groupe chez Sacred Bones s'ajoute la réédition d'un recueil investissant originellement de manière physique l'Amérique du Nord. Simultanément ou presque, "Судно (Борис Рижий)/Sudno (Boris Ryzhy)" devient viral sur le réseau social TikTok, ornant progressivement des centaines de milliers de vidéos et contribuant à faire connaître cet étrange véhicule qu'est MOLCHAT DOMA, consacrant de fait une scène post-punk russophone extrêmement vivace.
Toutefois, il demeure difficile d'expliquer l'engouement à l'égard d'une chanson objectivement plutôt bonne, cependant facilement dépassée par d'autres éléments d'Etazhi, ses roulements introductifs à la Flashdance – "Maniac" typiquement… – ont-ils joué ? … Tout n'est pas toujours rationnel, deux âmes complices qui s'ignorent peuvent se connecter via un simple regard volé furtif, donnant crédit à la probabilité qu'une fois sur 254 il arrive que l'on se comprenne d'emblée sans se connaître ni avoir échangé un simple mot.
3.5 arrondi à 4. |
