La série des Ghosted, entamée en 2022, est probablement la plus connue au sein des travaux du guitariste australien Oren AMBARCHI, ici toujours en trio avec les Suédois Johan Berthling (basse) et Andreas Werliin (batterie, percussions). Ghosted III est donc le petit dernier de cette série acclamée, comportant 6 titres pour une durée d'environ 42 minutes, ou 7 titres pour la version digitale avec "Yek (Single Edit)" en sus, pour une durée totale d'environ 48 minutes.


On pourrait s'attendre à ce que la créativité du trio commence à s'essouffler avec ce troisième volet car, après tout, la baisse de la créativité est un processus normal. Au fur et à mesure que l'on compose, des tics d'écriture deviennent repérables, ces tics de composition étant difficilement évitables puisque liés à la personnalité du compositeur. Par ailleurs, la logique du succès a tendance à tendre vers la répétition, à trouver des recettes et astuces semblables. Mais avec Ghosted III, il n'en est rien.

Le passage de 4 à 6 compositions enrichit ce qui est proposé, le rend encore plus divers. Si l'album possède toujours des senteurs de territoires exotiques, il ajoute un élément qui le renforce et qui était absent des précédents : la danse. Elle est très perceptible sur "Chahar", pas seulement sur le jeu des percussions, AMBARCHI recréant avec sa guitare des sonorités de ces continents gorgés de soleil, l'Afrique ou l'Inde, on pensera parfois à l'un, parfois à l'autre; on y retrouve également des effets d'oscillations auxquels il nous avait habitués dans les albums précédents. La guitare se métamorphose également en instrument à vent, côtoyant les sonorités d'une flûte. AMBARCHI a le chic pour sortir des sons improbables de sa guitare ! Sur l'introductif "Yek" de près de 10 minutes, la guitare semble se travestir en koto. Ce titre, purement instrumental, comme tous les autres, est proche d'une chanson avec ses couplets et refrains, des refrains arpégés à la guitare; comme sur le dernier "Shesh", sa sonorité devient alors un peu surprenante dans ces moments, pouvant rappeler celle des eighties, peut-être un léger effet de chorus utilisé ?

"Panj", de son côté, c'est plutôt des atmosphères contemplatives de coin du feu, la nuit tombée, à l'orée du désert. L'ostinato de la contrebasse invite à l'assoupissement, les percussions sont douces également, tandis que la guitare nous enveloppe d'effets psychédéliques, invitant l'esprit à se perdre. Le vent semble même être de la partie avec ces sonorités de mobile métallique qui se balance par intermittence. Là aussi un très joli titre. "Shesh" prolonge ces ambiances de douceur, conduit par les arpèges réverbérés de la guitare, avec possiblement une pincée de sustain et le doux balancement de la section rythmique. Une fois encore, cela peut paraître une musique tout en simplicité, mais elle est d'une terrible efficacité. "Do" s'aventure sur les terres de l'ambient, la contrebasse et les percussions réglées sur un mode particulièrement discret, laissant l'essentiel de l'espace à une guitare contemplative, alors que le suivant "Seh" laisse le soin à la contrebasse de mener ce titre le plus court mais aussi le plus mélodique.


Ce nouvel album est probablement le plus abouti, le plus équilibré du trio. Bien entendu, il ne révolutionne pas sa musique. Il la poursuit brillamment et se paie même le luxe de corriger les petites imperfections mineures des deux albums précédents, par exemple un petit déséquilibre dans la durée des titres en ce qui concerne le premier album ou une petite perte d'accroche sur la seconde partie du dernier titre en ce qui concerne le deuxième album; des reproches plutôt anecdotiques au final. Mais, je le redis, sur Ghosted III il n'en est rien, tout est fignolé à la perfection.