Hot Shots est le dernier album de Georges RODI, celui dont le style est le plus facile à cerner, mais pas forcément le plus facile à analyser. C'est un album clairement synth-pop. On peut alors redouter que le bonhomme ne dilue son style dans une soupe numérique déshumanisée. Ce n'est pas vraiment le cas ; si Hot Shots est beaucoup moins personnel que ses quatre prédécesseurs, Georges RODI perpétue son savoir-faire mélodique dans un autre format, empêchant son œuvre de tomber dans le tout-venant de la Library Music.

Le point qui peut poser problème sur les derniers albums de Georges RODI est évidemment la production, plus mécanique depuis Spaciology. Hot Shots va cependant beaucoup plus loin dans le tout-synthétique des années 1980 : basses slappées, guitares synthétiques, rythmiques de bûcheron, sons d'usine à gogo, jusqu'au son d'ensemble criard et compressé, et ce sur tous les morceaux, sauf peut-être la ballade mélancolique "Darkside" qui renvoie directement à "Bell Theme" (1984). Sur cet aspect-là, Hot Shots entre complètement dans les standards de la Library Music de ces années-là. Mais ce sont bien les mélodies qui font son intérêt.

Hot Shots est un album à thème. " Shot " est un terme anglais utilisé pour désigner une prise, un plan-séquence au cinéma. " Hot Shots " renvoie donc aux scènes " chaudes ", une impression confirmée par de nombreux titres de morceaux, éloquents au possible : "Pink Train", "New Model", "Body Shop", "Kisseemini" ou encore "Night Cry" et "Dark Hole". La composition est parfaitement raccord avec cette thématique.

Le tout est archi artificiel et démagogique, mais étonnamment ça renforce le caractère ludique de la chose, ce qui rend Hot Shots très plaisant malgré les sons peu expressifs voire parfois moches (les faux cuivres de "Way Bank"). Hot Shots est certes très facile, mais les morceaux sont fort variés dans leurs ambiances, leurs rythmes, leurs mélodies, leurs enchaînements, le tout étant remarquablement cohérent. Surtout, on discerne toujours le style mélodique propre à Georges RODI, lâchant encore des leads avec quelques synthés analogiques survivants ("Night Cry"). Précisons que certains morceaux sont accompagnés de leur version underscore, simples tapis sonores sans mélodie, phénomène qui va devenir de plus en plus récurrent dans la Library Music.

Hot Shots est le dernier album solo de Georges RODI mais ne signe pas pour autant la fin de sa carrière. Outre son activité de session man, il poursuit sa collaboration avec Gabriel YARED, produisant encore une quinzaine de bandes originales de films jusqu'à la fin des années 1990.

Notons également la présence de quelques morceaux supplémentaires disséminés sur des albums collectifs du catalogue Mondiophone (New Generation, Pulsations et Industrial Future). "Strut Punch", attrayant mais impersonnel, montre clairement les limites de la recette synth-pop de Hot Shots. "Iron Grid" est joliment dramatique, avec une recherche sonore analogue à ce que l'on peut trouver sur Synthesis (MON 60, 1985) et "Death Knell" est simple mais de toute beauté, dans la lignée de "Darkside". Des cinq morceaux restants (dont "Future Dynamics", à ne pas confondre avec le morceau homonyme de 1984), on retiendra surtout le punchy "Space Machine" (trop court hélas, avec un solo de violon complètement déglingué) et l'entraînant "Work Day" où l'on entend pour la toute dernière fois les mélodies oniriques de Georges RODI.