Addendum: Cette chronique ne traite pas d'un album officiel mais des morceaux qu'ESKATON a enregistrés en 1985-86 et qui auraient dû constituer son quatrième album, lequel n'a jamais vu le jour. Cependant, tous ces morceaux sont facilement disponibles en version bootleg, certains ayant même été inclus à la faveur de la réédition du catalogue de fond du groupe. J'ai donc pris le parti de traiter ces morceaux plus ou moins inédits comme un album à part entière, en conservant l'agencement des morceaux tel qu'en version bootleg. Il semblerait que le blog mysteryposter.blogspot.com soit la première source à avoir déterré ces enregistrements, en 2006, mais l'article en question a été supprimé.
On vit une époque formidable. La magie d'Internet fait qu'on a à portée de clic des kilomètres d'archives et d'informations sur des sujets de niche. Sans ce bouche-à-oreille puissance mille, des tas de documents auraient sombré dans l'oubli le plus total. C'est sans doute banal de dire cela, mais le fait est que cette facilité d'accès nous offre d'emblée (presque) toute l'histoire du groupe.
Ainsi donc ESKATON n'est pas mort après son troisième album Fiction. Certes, quelques morceaux ont été publiés par la suite. Dans la foulée, le groupe a enregistré "Le Musicien" à l'occasion d'un album collectif au format cassette (Préludes, 1984). Quelques temps plus tard, "La Lutte" est publiée sur l'album Ennéade (1987) du label Muséa, demeurant des années durant le seul rescapé du projet I Care, puis vient la publication du "Cri" en bonus de la première réédition de 4 Visions en 1995. Encore plus tard, d'autres morceaux de cet album perdu ont à ce tour vu le jour au gré d'autres rééditions. Mais entretemps, qui pouvait se payer le luxe de partir à la pêche aux inédits, avec des sources aussi disparates? L'histoire du groupe est fatalement restée incomplète deux décennies durant.

Les morceaux de cet album fictif sont en quelque sorte une synthèse de la précédente discographie d'ESKATON. On retrouve le lyrisme qui avait ét quelque peu égaré avec le sinistre Fiction. C'est également valable pour les textes, situés entre les paraboles des deux premiers albums et le réalisme pessimiste du troisième. Sur un plan comme sur l'autre, "Autant le Temps", "Le Cri", "Le Bruit", "Le Chant" et "Icare" sont des héritiers directs d'Ardeur, de même pour l'instrumental "Les Chutes du Sanzu". On retrouve le chanté-parlé de Marc Rozenberg qui se mariait si bien avec l'ambiance froide de Fiction sur "Marcel" et "Le Gros Délire", malgré des compositions moins sombres. C'est d'ailleurs la direction que prendra la nouvelle mouture du groupe dans les années 2010. La rythmique obstinée de "La Lutte" et "La Horde" se rattachent à ce même album. Toutes ces compositions sont de qualité, mais on savourera plus particulièrement "Le Gros Délire", "Le Cri", "Icare", "Les Chutes du Sanzu" et "La Horde". On a aussi une bizarrerie: le très enjoué "New York (Téléphone-Moi)" qui ressemble à une tentative de single radio-compatible, une anomalie dans le répertoire du groupe, une chanson assez sympathique mais qui a beaucoup vieilli – les synthés sonnent plus cheap que jamais. Il existe également des versions alternatives du "Cri" (retitulé "Ces Gens Sont Bruyant") et d'"Autant le Temps" mais elles sont très dispensables.
Question production, un détail saute aux oreilles: l'utilisation plus poussée des synthétiseurs, surtout du Yamaha DX7 dont le son perçant est caractéristique. Le poste du guitariste reste le plus souvent vacant après le départ de Gilles Rozenberg (sauf en quelques endroits comme sur "Le Chant" et "Les Chutes du Sanzu"), ce qui laisse d'autant plus les coudées franches aux claviers ainsi qu'à la boîte à rythmes Roland TR-808 en complément de la batterie sur "Le Bruit", "New York" et "Icare". Le reste de l'instrumentation reste en place. On peut regretter l'absence de la six-cordes car son apport était important, même si la basse et la batterie sont plus décisifs dans le style Zeuhl.

Tout ceci aurait donc pu former un double album. Malheureusement, ESKATON a apparemment fait le choix de ne jamais sortir I Care en tant que tel. Qu'importe, au fond, toutes les chansons sont accessibles. C'est juste dommage pour ce qui est des crédits, impossible de trouver qui a écrit quoi.

3 ½ sur 5