L'E.P Blue avait préfiguré l'effondrement imminent de l'aventure BARK PSYCHOSIS, montrant son maître d'oeuvre Graham SUTTON s'immerger de manière croissante dans les rythmes programmés et synthétiques, réduisant ainsi à peau de chagrin le rôle d'un Mark SIMNETT marginalisé. Le départ inéluctable du batteur se produisit peu de temps après, suivant la participation de la formation au festival Britronica à Moscou en avril 1994, accompagné de la crème des acteurs britanniques de la scène électronique (SEEFEEL, AUTECHRE, APHEX TWIN).

BARK PSYCHOSIS ne cesse pas pour autant d'exister, apparaissant sur l'affiche du festival Phoenix de l'été 1994, mais il s'agit alors d'un projet totalement différent. En compagnie de Daniel GISH officiellement de retour, SUTTON laisse libre cours à ses envies d'essayer autre chose. La drum and bass imprègne allègrement ces nouveaux morceaux enregistrés à deux et testés lors de l'évènement. Le duo se renomme BOYMERANG et un E.P comprenant ces pièces inédites est gravé dans la foulée.

"The Don" et ses seize minutes en est bien évidemment la pièce de résistance. Introduit par de mystérieux accords électriques montrant que le projet précédent n'a pas totalement quitté l'esprit de SUTTON, un rythme downtempo structure ensuite un propos prenant des colorations lounge dès que les échantillons vocaux se font connaître. De délicates nappes tapissent une atmosphère plus ambient que drum and bass, se teintant bientôt d'une nostalgie prégnante avec une guitare semblant égrener ad vitam æternam ses tourments intérieurs. Quand elle finit par se taire, le morceau s'abîme dans une clôture assez pénible et monotone qui aurait gagné en brièveté.

"(Theme From) Boymerang" semble revêtir le lourd habit de manifeste du collectif. Un premier break aérien impressionnant fait basculer le titre dans un monde onirique saturé de couleurs éclatantes et de créatures enchanteresses. James Cameron aurait-il pu utiliser ce fragment musical afin d'orner certains plans aquatiques d'un Avatar quel qu'il pût être ? Lorsque le calme revient, ce n'est que pour aussitôt plonger au coeur d'une folie apparente, résultat d'un second et ultime break gardant malgré tout une candeur typique grâce aux rires y demeurant. Mais par quoi ces derniers sont-ils provoqués ? La question demeure.

Enfin, "Rules" débute de manière flamboyante via des sonorités house du plus bel effet. Tout cela fleure bon 808 STATE et les soleils lysergiques. Rapidement, l'humeur se teinte d'une inquiétude patente, néanmoins vaguement cinématographique, faisant songer ainsi immanquablement à David Lynch (l'échantillon vocal sinusoïdal renforçant ce sentiment). Construite symétriquement et empruntant apparemment à Camille SAINT-SAËNS, la pièce se termine via la tétanie qu'aurait pu ressentir notre infortuné réalisateur Kesher pendant l'improbable mais opulent complot auquel il fut confronté dans Mulholland Drive.

Après cet E.P plutôt convaincant, GISH décidément en proie à une bougeotte certaine quitte le navire. SUTTON n'en a cependant pas encore tout à fait fini avec BOYMERANG.