Charlie DANIELS n'a pas à rougir de personne, mais un fan de guitare, en visionnant cette pochette, ne tarderait pas à se rendre compte de l'emprunt effectué par certains gratteux de jazz fusion et de flamenco lors d'une jam à San Francisco un soir de grâce de décembre 80 ! Y a-t-il hommage de John McLAUGHIN, Al Di MEOLA et Paco DE LUCIA envers leur distingué confrère colosse de Caroline ? Allez savoir ! Ce vent de minuit est déjà le neuvième opus de la carrière de Charlie, le sixième avec son BAND. La qualité omniprésente de la discographie de l'artiste continue de surprendre son monde : peu de moments faiblards et une vraie originalité dans le traitement des compositions.
L'éponyme titre "Midnight Wind" débute l'analyse de ce skeud et on pense de suite à "Ghostriders In The Night" – version des OUTLAWS – pour son aspect épique. Le BAND de Charlie trouve ici une vraie magie en enquillant un titre qui développe toutes les consonances dont le groupe est friand. Que ce soit country ou sudiste, folk ou blues, le titre déroule sa classe avec perfection et se révélera un classique des concerts à venir de Charlie DANIELS. Solis de gratte, de hammond, esprit jazzy sur le bridge de grande classe ! Un titre à la gloire de la nation amérindienne est présent, il s'intitule comme il se doit "Indian Man", et si on n'y trouve pas le moindre lien avec les collègues de BLACKFOOT question son, en revanche, l'influence amérindienne est bien là et on s'en félicite ; non mais quel talent ce Charlie ! Ce titre aurait pu être composé par Ricky Medlocke, pas le moindre doute !
J'avoue cependant que les orchestrations très Nashville de "Heaven Can Be Anywhere" me les brisent sévère : mettez du violon sur de la musique ricaine en fond et vous obtiendrez une bonne dose de countrypolitan, celle dont les Américains bouseux adorent se goinfrer. Des aspects latinos ponctuent "Maria Teresa" avec bonhomie, un trait dont Charlie est familier, on peut même dire qu'il en impose à ce niveau ! On navigue à nouveau en terre tennesséenne avec des chœurs qui sonnent mainstream en diable. On repart vers les territoires des grands espaces sur "Ode To Sweet Smoky", un petit air country pas ramenard pour deux sous.
On nage dans la culture américaine et cela part dans tous les sens, alors cette fois John Steinbeck est à l'honneur avec "Grapes Of Wrath", un titre countrysant, trépidant et sautillant, ponctué de solis dévastateurs de notre fat man qui ne s'en laisse compter par personne à ce niveau ! En causant de bouseux, v'là un titre qui fait l'affaire, voyez plutôt ! L'ode se prénomme "Redneck Fiddlin Man" et n'est que prétexte pour Charlie de dégainer son violon et d'en mettre une sacrée couche. On remarque aussi son phrasé ultra rapide ainsi que le joli refrain mainstream. Et oui ! On note le nouveau bridge jazzy où les mânes de Stéphane GRAPELLI sont appelés à la rescousse !
Un petit riff bluesy drive "Good Ole Boy" avec sa petite vibe laid-back, pas désagréable. Enfin, c'est un petit rock'n'roll de saloon qui débarque sur "Black Bayou", on pense parfois à Johnny WINTER, parfois à CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL. On ralentit le rythme sur "Sugar Hill Saturday Night", où la syncope devient prédominante avec un petit côté toujours rock'n'roll assez fendard. La nature de Charlie gagne toujours : quel que soit le genre pratiqué, la qualité est bel et bien là !
Cette neuvième livraison du gros Charlie ne déroge pas à la règle sacro-sainte prônée par le leader : on est né aux États-Unis d'Amérique et on fait de la musique Américaine ! Ne repartez pas sans avoir jeté une oreille appétissante sur le "Midnight Wind" qui ouvre l'album, une vraie petite merveille époque de réalisme ! Cependant, l'album souffre quelque peu d'une moitié countrysante parfois un poil trop mainstream et orchestrée. Je suis sur un 3,5. |
