PARIS BRUNE est un duo mixte comme on en a trop peu connu en France depuis LILICUB et son célèbre "Voyage en Italie" (1994 mais tube en 96 seulement). Entre les deux, il y a bien eu Marc LAVOINE qui a fait venir Bambou, l'ex-dernière épouse de Serge GAINSBOURG, pour "Dis-Moi Que l'Amour", en 2003. Les années 2010 ont depuis instauré une nouvelle forme de pop comparable, plus froide, où l'attitude remplace facilement l'évidence autant que la qualité musicale. Au début de cette même décennie pourtant, PARIS BRUNE avait fait un petit début de percée, bien entendu pas suffisamment à la hauteur de son talent, et le projet n'a pas connu de suite, hélas.
Pierre Legay, compositeur et multi-instrumentiste, a travaillé un peu après l'avènement du nouveau millénaire pour Sofia MESTARI mais aussi, le temps d'un morceau, pour LORIE ("Game Over"), et toujours avec le parolier Benoit Heinrich. Ces deux-là se retrouvent à la base de PARIS BRUNE et de son album unique, 'Oeil du Cyclone en 2010 donc, également produit par Legay et distribué par Jive/Epic. On n'en attendait pas moins d'un label très en vogue qui abrite de nombreux ténors de la chanson, OBISPO, INDOCHINE, BENABAR, ALIZEE, Camélia JORDANA etc., au point d'avoir du rap aussi (113, LA FOUINE, SUPREME NTM).
C'est l'une des fois où une major se montre intelligente, à défaut d'être confortée dans ses choix. Car PARIS BRUNE est aussi constitué d'une chanteuse très talentueuse, Aurélie Viteau, qui a fait partie du groupe trip-hop TIME FACTORY (un seul album en 2006), et qui s'apprête à débuter une longue carrière soliste sous le nom EVIE (son premier album sort aussi en 2010). Contrairement à ses autres projets, elle n'est ici qu'interprète et, parce qu'elle connaît Pierre Legay, qui jouera sur ses albums, elle semble bénéficier d'une présence de choix. C'est un album pop léger mais pas pour autant frivole, encore moins superflu, et les deux chanteurs sont de vrais musiciens accomplis.
Le chanteur, c'est Legay lui-même, avec une voix grave qui n'est d'ailleurs pas sans rappeler Marc LAVOINE ; Aurélie Viteau possède elle aussi une voix plutôt grave à l'origine, chose qui ne l'empêche point d'atteindre de bons aigus au moment de TIME FACTORY, mais ici, elle préfère la douceur de la voix de tête. Un tandem de chanteurs qui ne sont pas « grands », mais qui ont suffisamment de musicalité en eux pour faire les choses bien. La force de l'Oeil du Cyclone, c'est que tout ne repose pas, loin s'en faut, sur un morceau/tube, il n'y en a d'ailleurs pas.
La chanson-titre a bien eu droit à son clip, dans lequel on voit les interprètes jouer le couple en pleine séparation, mais sans violence, au contraire, avec même un côté printanier bien tissé par tout le décorum parisien en animation autour d'eux. Ils incarnent à merveille les amoureux de la capitale, plutôt ensemble que l'inverse d'ailleurs par la suite, dans ce qu'ils ont de plus optimiste voire idéal, et sans jamais qu'on ne s'en plaigne, ce qui est un beau tour de force. Là où LAVOINE n'avait qu'un seul tube dans son style (et encore une fois, on y pense jusque dans les boucles synthétiques de "L'oeil du Cyclone"), ici c'est tout un album de petites beautés comparables.
Parmi les lignes directrices, outre une belle musique pop-rock efficace, entêtante dans le bon sens, on peut parler de couplets en soliste et de refrains en duo. "Nos Points Communs", d'ailleurs, combine la poésie idyllique des deux chanteurs avec un certain sens, dans les paroles, de la ponctuation. Sur "Love", au groove dance agréable et aux harmonies vraiment superbes, le quotidien amoureux est rythmé par des petites phrases en anglais.
"Nos Amours Funambules" va plus loin grâce à du disco, carrément, mais aussi de bons claviers et, tout comme ses rimes en '-ule', sans jamais se rendre ridicule : 'trop nuls, nos amours funambules quand tout bascule/quand elle cède, la jolie corde raide, je voudrais que quelqu'un m'aide'. Tout aussi plaisants, la boîte à rythmes, la basse en croches et la pop ensoleillée du "Détail Qui Tue", référence à chaque note imparfaite du corps de 'l'autre' qui ensorcelle jusqu'à ce qu'elle finisse par lasser, comme le reste. On se laisse surprendre par le blues lancinant de "L'Aile d'un Papillon", à la belle dynamique, grâce aux chants encore une fois, aux arrangements synthés (chorale, trompette)...
De la belle ouvrage et, malgré la sympathie qu'inspire monsieur Pierre, on ne peut s'empêcher de craquer pour damoiselle Aurélie, digne d'une belle actrice version musicale. On se prête si bien au jeu, nous aussi, qu'on goûte plus que volontiers les paroles plus intimes, coquines mais toujours faites d'élégance, que ce soit "À l'Endroit à l'Envers", "Alice", avec son petit côté stalker/voyeur (un homme regarde une jeune femme dans son appart' d'en face), ses 'à d'autres que moi s'adonne Alice', 'et dans ce décor salace, des corps s'enlacent', sur fond de picking acoustique, piano électrique et cordes rêveuses. Sans oublier "Mustang Cabriolet", autant câlin que passion sur la banquette arrière.
Comment alors ne pas mentionner l'un des plus beaux trésors insoupçonnés de la pop française, romantique ou non, et qui nous fait d'autant plus râler en pensant qu'un groupe PARIS BRUNE s'est vu 'noyé dans la masse', celle-ci étant désormais constituée de rappeurs ? "Route Sexy Sex", joli détournement du highway américain le plus célèbre, reprend l'idée de road-movie en usant cette fois du ton californien années 90 en musique, piano, harmonica, basse et guitare acoustique en avant.
Aurélie et Pierre nous offrent sur plateau d'argent leurs délicieux petits fantasmes et mots doux version grands espaces : 'À califourchon en Californie, non-stop Romeo jusqu'à San Fransisco/Route sexy sex, avec toi à travers les States, en Ford Mustang, cuir et latex'. Tellement bien taillé, comme tout ce disque précieux et unique, sans suite ni grand retentissement, mais que tant de succès de l'époque peuvent jalouser. |
