Lust for Life est une expression anglaise loin d’être une inconnue pour tout mélomane qui se respecte. En effet, il s’agit originellement du titre ornant la seconde collaboration entre Iggy POP et son alter-ego David BOWIE, disque proposant, outre l’immortel "The Passenger", le terrible "Neighborhood Threat" qui me transperce littéralement à chaque écoute, le Thin White Duke partageant visiblement mon avis puisque Tonight faisait figurer sa propre version de la chanson, dont l’artiste ne serait que modérément satisfait, à raison.
Lust for Life constitue le côté plutôt chaud et ensoleillé d’une pièce à double face publiée en 1977, le cliché montrant un Iguane tout sourire limite goguenard illustrant parfaitement cette expression traduisible en joie de vivre, quand seulement quelques mois auparavant l’humeur était pourtant bien plus incertaine, dans un environnement semblant livré au froid et à la nuit, The Idiot préfaçant déjà la cold wave en gestation. Plus récemment, le groupe nominal fut également employé par Lana DEL REY afin d’intituler son album de 2017 ainsi qu’une chanson éponyme conviant The WEEKND. Un choix exprimant le second degré habituel chez la jeune artiste, cette pièce contant le suicide de l’actrice américaine Peg Entwistle en 1932 ayant eu lieu près du fameux panneau Hollywood.

Sean Murphy-O’Neill n’est que pleinement conscient de l’héritage conséquent que peut imposer le choix d’un tel titre, le confirmant lors d’une interview au NME. Cependant, le vocaliste et ses comparses de COURTING décident d’ajouter leur touche personnelle en adjoignant un sous-titre abscons détaillant la démarche extrême et bizarre qu’ils ont adoptée lors de l’écriture de cet album, le troisième des Liverpuldiens que nous avions laissé en 2024, quelque peu déroutés par la pop qu’exhalait New Last Name après un inaugural essai plutôt réussi.
Lust for Life, Or: 'How to Thread the Needle and Come Out the Other Side to Tell the Story' présente pour la première fois un COURTING sans autre couleur que le noir et blanc, pas plus qu’il ne fait figurer un quelconque visage pouvant exprimer cette allégresse supposée. Un motard fait vrombir sa moto, à l’assaut d’horizons lointains en compagnie d’une bien-aimée s’accrochant à sa taille et dont l’impressionnant fessier figure plein cadre de l’imagerie. Comme une suite à certains aspects racoleurs du disque précédent ou simple matérialisation concrète de la romantique néanmoins énigmatique "Namcy" ?
Lust for Life propose huit chansons pour moins d’une demi-heure de musique, une ruade minimaliste assumée via un communiqué de presse où MURPHY-O’NEILL détaille le projet d’un groupe voulant ici que les choses soient très directes. Malgré tout, le titre éponyme culmine à près de six minutes, vieille habitude d’une formation proposant à chaque album un ovni longue-durée.
"Lust for Life" débute via un rythme lancinant non sans rappeler le "Nightclubbing" POPien auparavant déjà triomphalement échantillonné, sa basse proéminente bientôt rejointe par un saxophone ainsi qu’une voix arborant toujours des accents synthétiques assez laids. Tout cela mute finalement vers un rock plus conventionnel, ultime étape d’un voyage dont l’aspect labyrinthique finit au bout du compte par perdre.
Cet aspect progressif est l’une des nouveautés que "Rollback Intro" avait explicitée d’entrée grâce à ses violons tournoyants convoquant l’invité Tom Louis ROSS que l’on jurerait être Philip GLASS. Sa chanson jumelle stationnait sur l’autre extrémité, une même mélodie recréée via des guitares électriques que n’auraient pas reniée certains illustres adeptes du post-punk revival tel INTERPOL. L’étrange mixture électronique que concocte "Stealth Rollback", devant autant à RADIOHEAD qu’à la collaboration entre FAUST et DÄLEK, ainsi que la lourdeur punk-noisy assumée de "After You" rappelant le "Bugman" de BLUR sont les réels moments forts d’un disque trop emporté pour réellement imprimer une image forte et durable au sein de cerveaux demeurant curieux.

Bien que non dénué de qualités, COURTING ne décolle toujours pas, s’éternisant malheureusement dans la seconde division confidentielle et mineure du post-punk, genre où la concurrence s’avère aujourd’hui féroce.