Troisième album d'ESKATON, toujours auto-produit et auto-distribué, Fiction voit le style du groupe évoluer à nouveau.
Si la formation demeure quasiment inchangée – Patrick Le Mercier, violoniste invité sur Ardeur (1980), n'est plus présent –, le style a grandement évolué en l'espace de trois ans. D'abord, les compositions sont beaucoup plus ramassées, la plupart d'entre elles ne dépassant pas les cinq minutes. Ensuite, les synthétiseurs sont présents en proportions beaucoup plus élevées qu'auparavant, bien que nous en soyons encore exclusivement aux sonorités analogiques : piano Fender, orgue électronique, leads de type Korg MS-20. Enfin, le style musical ne fait que s'alléger avec le temps, s'émancipant toujours un peu plus de l'influence magmaïenne, malgré les lignes de claviers et le chant féminin caractéristiques.
Si les compositions sont plus courtes, elles n'en sont pas moins bonnes que la plupart de celles de Ardeur. Quatre compositeurs se succèdent suivant les morceaux et c'est la chanteuse Paule Kleynnaert qui se taille la part du lion, composant la moitié de l'album. Bien que le style musical soit assez homogène, les morceaux se distinguent assez nettement entre chansons de structure relativement conventionnelle (pour de la Zeuhl, s'entend) et pièces instrumentales, auxquelles il faut ajouter l'intermède "Parenthèse" et la chanson "La Mort de Tristan", un exercice de style absolument unique dans l'histoire du groupe, seulement composé de claviers et de chant, extrêmement lent et lancinant, d'apparence hermétique mais finalement assez touchant.
Les quatre autres chansons, à la composition partagée mais aux paroles toutes du fait de Marc Rosenberg, déroulent des textes désabusés, ancrés dans la réalité, moins mystiques qu'auparavant, parlant de déshumanisation ("Automute", quarante ans plus tard, ce titre résonne très fort), de faux-semblants ("Plus et Moins"), d'hostilité névrotique ("Les Deux Trucs"). On trouve encore une parabole sur le mythe de la caverne de Platon ("Le Cinéma"). Les textes sont donc franchement pessimistes (sans parler de la veillée mortuaire qu'est "La Mort de Tristan"), "Les Deux Trucs" étant la chanson la plus féroce du lot, bien que pas aussi virulente que certains textes du groupe SUPER FREEGO, qui opère dans un registre proche.
Les trois principales pièces instrumentales ainsi que le morceau "La Mort de Tristan" sont toutes de la plume de Paule Kleynnaert ; elles sont proches dans l'esprit du précédent album et sont également les plus longues pièces de l'album. En fin de compte, le seul défaut notable de Fiction est sa production, étrangement plate et compacte, alors que les compositions méritaient de claquer davantage. D'un autre côté, cela renforce l'atmosphère sombre et étouffante de cet album, une certaine impression d'isolement, chose entérinée par les effets sonores introduisant chaque face.
Un dixième morceau, "Le Musicien", fut enregistré un an après l'album Eskaton et publié sur l'album collectif Préludes, supplément gratuit au format cassette du livre Discographie alphabétique du Rock français de 1969 à 1984 de Francis Grosse et Bernard Gueffier, puis ajouté à la réédition CD de Fiction par le label Soleil Zeuhl – on trouve également quatre morceaux issus de ce qui aurait dû être l'album suivant. Il s'agit d'une chanson, proche du style de Fiction mais basée sur un empilement de riffs. Les paroles, bien que moins sinistres, restent dans le même style, toujours évocatrices d'une société contradictoire et s'intoxiquant elle-même. On y trouve également un peu plus de relief sonore. C'est aussi le dernier morceau du groupe avant le départ du guitariste Gilles Rosenberg.
Si Fiction est le dernier album officiel d'ESKATON avant longtemps, la formation mettra en boîte de nouveaux morceaux en vue d'un quatrième album, qui connaîtra un bien étrange destin. |
