1969 est une grande année pour Jean Renard, dont Johnny HALLYDAY interprète alors sa composition "Que Je T'aime", sur des paroles de Gilles Thibault. On parle nettement moins de "Toi, Moi, Nous", écrite par lui seul cette fois et pour Mireille MATHIEU, chose regrettable même si cette chanson ne sort guère la miss de son pré carré romantico-nostalgique et lyrique, le moins que l'on puisse dire ('j'aiiii de la peiiiine, mais c'est comme çaaaa !'). Ce slow épique est bon en ouverture, qui plus est avec des arrangements signés Jean-Claude Vannier (sans toutefois le sel apprécié chez lui), mais il y a mieux sur cet album appelé Olympia et au titre de nouveau trompeur car non, il ne s'agit pas d'un live !

"Vivre Pour Toi", arrangée par Christian Gaubert (également compositeur pour l'occasion) comme la quasi-totalité des titres du disque, est déjà plus convaincante, malgré les 'r' rugueux de notre Avignonnaise dès le départ, son 'grand solllleil', ensuite. La poussée vocale du dernier refrain prend aux tripes. Toujours sur des paroles de Pierre-Alain Dousset, Gaubert signe également "Mon Impossible Amour", où Mireille défend sa passion contre vents et marées sur un petit air de "La Vie en Rose", standard d'Édith PIAF, ce dont elle n'a point à rougir, tant par sa puissance vocale que par son identification.

"La Valse Bleue", co-écrite par Jean Dréjac et Eric CHARDEN, orne Mireille de jolis sons cristallins, tandis que la fiancée des Français se voit rejointe par un accordéon pour cet "Aveugle" à l'effet conte populaire, clavecin porteur et basse au médiator, bien dans la pop de leur époque. D'ailleurs, si le côté 'printemps en hiver' fonctionne bien sur "Pour Deux Cœurs Qui S'aiment", on remarque que Mireille est ici devenue moins galoubet-tambourin que clavecin-tambourin ! Aussitôt après, "Je Chante Pour Toi" est assurément l'une des perles de l'opus, amoureusement adressée à un caractère déprimé, avec l'une des meilleures instrumentations de Gaubert (piano, basse).

"L'Amour de Paris" est typique de la petite provinciale qui, contre nature, se laisse happer par la capitale, ses beautés et en grande partie grâce à son jules. Pour le côté flonflons et paillettes, on trouvera "La Chanson de Mon Bonheur" mieux équilibrée, avec quelques accointances pop-jazz et la chanteuse qui se double elle-même aux chœurs. Plus aventureuse, "Monsieur Lilas" offre une participation marquée du grand Claude BOLLING, y compris aux arrangements, avec de bons cuivres swing en cavalcade derrière Mireille pleine de souvenirs vifs et à chaud.

Celle-ci se met ensuite à la page du Swinging London, et quitte à faire d'une pierre deux coups. Monsieur Henri SALVADOR lui transmet "La Parade des Chapeaux Melons", dans un registre music-hall et piano boogie qui convient merveilleusement, même si la chanteuse use de franchouillardise à fond pour faire rimer 'london' avec 'chapeaux ronds', 'charlie chaplin' avec 'p'tit air coquin'. Toujours ternaire en rythme mais moins jazzy et sexy, la noirceur de "Tommy" n'en est pas moins bonne pour évoquer un lointain premier flirt venu d'Angleterre. Vraiment, c'est un album qui comporte du commun mais aussi de bons efforts de dame MATHIEU, et pas là où on l'attend !

Note réelle : 3,5