Un simple coup d'œil sur la pochette éclairera le potentiel auditeur sur le sujet de cet album. Oui, c'est un peu du rentre-dedans. Oui, bon d'accord, c'est un jeu de mots laid, mais quand on me tend la perche... bon bref.

Ce projet prend racine dans l'un des premiers programmes universitaires d'apprentissage de la musique électronique et des techniques d'enregistrement en studio, prenant place au Fanshawe College, université de London dans l'état d'Ontario au Canada. Sous la direction musicale d'un certain Phillip Ross, un groupe d'étudiants de cette université a donc enregistré ces deux plages en majeure partie électroniques. Le pseudonyme mentionné sur la pochette est d'ailleurs une contraction du diminutif Phil et de 'Filter Banks', dispositifs de traitement du signal sonore consistant en une série de filtres passe-bande, basés sur les principes de filtre miroir en quadrature pour certains modèles ou de transformation de Fourier rapide pour d'autres (d'où le lien avec le programme universitaire), et s'appliquant notamment à la compression sonore et aux vocoders.

Et tant qu'à faire, les facétieux ont emballé le tout dans ce concept un peu fumeux d''aphrodisiaque musical' illustré tout en finesse par le titre et la pochette. Au moins, c'est cohérent avec la musique. En écoutant les morceaux et en s'aidant de leurs titres, on peut interpréter "High Heels and Mirrored Tights" comme une illustration des préliminaires et de la montée du désir, "Love Pulse" entrant quant à lui dans le vif du sujet. Cet album est donc relativement original, même si pas le premier à mettre en œuvre un tel concept (cf. Music for Sensuous Lovers de Mort GARSON).

Concrètement, ça donne une première face assez variée, commençant par une brève plage de piano onirique (qui pourrait représenter la séduction mutuelle – comment ça on va trop vite en besogne ?), avant d'embrayer sur une séquence électronique qui servira de base rythmique jusqu'à la fin, en partie doublée par une ligne de batterie au pattern excessivement simpliste et à la mise en son complètement ratée – comme quoi, il n'y a pas que les boîtes à rythmes des années 80 qui sonnent comme des casseroles. Après l'introduction au piano, on distingue quatre mouvements différents, successivement marqués par une mélodie sur un riff de Clavinet, des sons électroniques donnant une impression d'ascension perpétuelle, un pastiche de rock aux guitares un brin poussives (à noter toutefois une intéressante utilisation d'un synthétiseur pour émuler une guitare basse à effet fuzz), et enfin des accords ambiants en guise de conclusion, avec toujours la même séquence comme trame sonore.

La seconde face est plus simple à décrire. C'est du pur Ambient électronique, avec en bonus des voix triturées sur bande et des coups de cymbale vers la fin (inutile de préciser ce que ça représente). Si ce n'est pas aussi suggestif que Music for Sensuous Lovers (qui musicalement est beaucoup plus maîtrisé), "Love Pulse" fait honneur à son sujet avec une bonne montée en intensité sonore.

Cet intéressant album de musique électronique a l'avantage de ne pas copier Tangerine Dream ou Klaus Schulze. Initialement édité à cinq cents exemplaires, Phillip Ross n'a pas pu mener à bien un second pressage, pour une raison toute bête : la pochette parodique a attiré les foudres de la Deutsche Gramophon au point que le label classique allemand a porté l'affaire en justice et réclamé le retrait commercial de l'album. Quelques exemplaires ont ressurgi à la fin des années 2000 et l'album a fait l'objet d'une réédition digitale en 2011 sur le site citizenfreak.com, avec le concours du producteur Robert Leth et du Musée Canadien du Museum of Canadian Music.