Il est intéressant de mettre en parallèle cet unique album du synthésiste français Michel DEMATRAZ et ceux de son compatriote Benoît HUTIN. Si les deux compositeurs ont tous deux développé de la musique électronique analogique et instrumentale sur des morceaux courts et linéaires, avec une production homogène et sans excentricités expérimentales, et si leurs styles musicaux sont très proches, la comparaison de leurs oeuvres montre certaines divergences qui font la différence.

Quant on compare le Synthé de Michel DEMATRAZ au Syntheticmann (1984) de Benoît HUTIN, on réalise vite à quel point ce dernier a tendance à répéter ses idées musicales, parfois sur plusieurs minutes. Michel DEMATRAZ a le mérite de varier son propos, même s'il s'aventure rarement au-delà du canevas couplet - refrain; quand il le fait, c'est le temps d'un "Cantilène", morceau étrange mais pas mauvais, composé à l'orgue (électronique, bien sûr) dans un style baroque, avec l'arrivée en cours de route d'une rythmique indolente lui donnant l'aspect d'une ballade. La ballade "Béatitude" paraît simpliste au premier abord mais est enrichie par un refrain qui marque une différence de rythme et de tonalité. Le style de Michel DEMATRAZ a certes ses limites, qui sont aussi celles de l'électronique instrumentale standard puisqu'il s'y fond totalement. Il n'empêche que les trente-neuf minutes de Synthé proposent autant sinon plus de matière musicale que les trois premiers opus originaux de Benoît HUTIN réunis.

L'album alterne thèmes rapides et ballades avec une étonnante régularité (sauf "Étoiles Filantes" qui est une variation sur le thème de l'introductif "Exploration Galactique"). Ce sont avant tout les premiers qui propulsent l'album mais les secondes ne déméritent pas pour autant, exception faite de la ratée "Réminiscence" qui est à la fois trop mièvre et partiellement calquée sur le "Pulstar" de VANGELIS, un étrange mélange qui fait flop. "Pixy" évoque quant à lui "Onyx" de SPACE ART mais son dynamisme fait passer la pilule.

On peut également noter que la production est plus plate et que les sonorités sont plus pauvres que sur Syntheticmann de Benoît HUTIN. Certaines sonorités sont cependant familières: on entend très précocément des sonorités rythmiques de type Roland TR-909, une boîte à rythme qui bien plus tard gagnera en popularité dans le milieu de la techno.

Cette musique en somme tire le meilleur parti de sa normalité.

2 ¾ sur 5