AVERTISSEMENT : cette chronique de bande originale de film est également susceptible de contenir des révélations sur le film

Le Docteur Who a l’habitude des cas désespérés. Le sauvetage in extremis à coups de tournevis sonique, la réconciliation interplanétaire, c’est son lot quotidien depuis le lancement de la série en 1963 sur la BBC. Un extraterrestre de sa trempe doit pouvoir faire quelque chose pour sortir la musique de film du marasme ! Un petit voyage en TARDIS, zip, zap ! un tour dans le passé, et l’affaire est réglée ! Le thème original de la série élaboré par le très saint BBC Radiophonic Workshop au début des années soixante est à lui tout seul une légende de la musique électronique. Il suffirait alors de se caler sur 1963, d’enlever Ron Grainer et Delia Derbyshire, et de les forcer à composer une B.O. à même de bousculer Zimmer et ses sbires.

Sauf que la vie, la vraie, est une chienne. Dans notre réalité sordide, un type en imper’ ne sauve pas l’humanité du génocide tous les trois mois. Vous tendriez en vain l’oreille pendant des semaines sans entendre résonner le moindre « Exterminaaaaate » ! O Dalek, where art thou ? L’avenir de la musique de films ne repose ici-bas que sur les frêles épaules de Murray GOLD, en charge de la B.O. de la série depuis sa résurrection en 2005 (de la série, pas de Murray GOLD, restons sérieux cinq minutes).

Malgré un thème principal aux percussions hollywoodiennes, l’entreprise de sauvetage commence plutôt bien. Murray GOLD a pris le parti d’une B.O. assez sage, sans tintamarre. Une bande originale à l’image de la série en fin de compte. En lieu et place des sempiternels chœurs héroïques, les morceaux proposent avant tout de belles performances de solistes (le diptyque « 1969 »/« The Impossible Astronaut » par exemple). L’orchestration est impeccable, avec quelques effets électroniques ici et là, très discrets (« Day of the Moon »), exécutés par le compositeur lui-même.

La B.O. de Docteur Who se démarque de la concurrence par sa finesse, on l’aura compris. Là où beaucoup de musiques récentes s’enferment dans une opposition action/scène calme, celle-ci laisse une large part aux titres énigmatiques (« Apalapucia »). La sauce est relevée de multiples influences : films d’agents secrets, de pirates, comptines… Chaque épisode bénéficie d’une B.O. sur mesure en plus des thèmes généraux, contrairement à la plupart des séries aujourd’hui. On peut saluer le travail effectué sur The Rebel Fish/The Almost People et sur Let’s Kill Hitler, deux épisodes centraux qui ont leur identité sonore propre.

Comme le veut la tradition, les fans de Doctor Who ont pu prendre part au choix des titres sur cette sixième compilation… ce qui explique sans doute les deux CD et les 2h30 de musique. Le tout est un peu dur à digérer, mais les morceaux sont courts et s’enchaînent assez harmonieusement. Murray GOLD s’est même surpassé sur les épisodes The Girl Who Waited et The God Complex. L’électronique reprend ses droits, les cordes s’agitent, pour un résultat très original, une musique à la fois nerveuse et parodique (Doctor Who lui-même en somme).

Faites confiance aux simples terriens, ils se révèlent parfois aussi surprenants que les huluberlus qui traversent l'espace et le temps dans une boîte bleue. Murray GOLD signe une très bonne B.O., de celles que l’on écoute des images plein la tête. Prends en de la graine, Hollywood !