Les années 80 ont quelque peu ravagé les multiples voix expérimentales dont les années 70 ont été initiatrices. Après l'hiver du tout électrique, quelques jeunes pousses parviennent à briser l'écorce des synthétiseurs à l'ombre de quelques arbres au tronc solide qui ont su résister. Las des synthétiseurs, une scène dite 'rock alternatif' émerge alors, autorisant (enfin) quelques instruments acoustiques à rejoindre le rock jusqu'ici resté presque brut. C'est ainsi que chez des groupes comme les GARCONS BOUCHERS, on commence à retrouver par exemple des accordéons derrière une allure punk : jeune pousse en pleine éclosion. Du côté des arbres solides, TRI YANN a survécu, stagné pour reprendre les termes exacts de Jean-Louis Jossic.

Le dernier effort avant un nouvel élan à venir se nomme "Belle et Rebelle". Le semi-échec du Vaisseau de Pierre a montré les limites de ce que le groupe pouvait se permettre sur scène, le spectacle ayant été trop coûteux. Alors qu'ils commençaient à prendre pour costumes de scène les déguisements qui deviendront leur marque de fabrique, les TRI YANN nous délivrent cet album, dans la continuité progressive du précédent, en moins réussi.

Là où les innovants Le Vaisseau de Pierre et Anniverscène surprenaient, Belle et Rebelle constitue un pas en arrière. L'idéal aurait été de retomber en plein Café du Bon Coin. En fait, quelques membres du groupe ont repris leurs instruments respectifs, additionnant la modernité exacerbée du son des derniers albums à la richesse instrumentale des précédents. Le couplage, en fait d'être réussi, se trouve quelque peu trop riche. Le synthé et la basse ouin ouin s'accommodent difficilement de parties de batterie aléatoires et d'instruments traditionnels un peu forcés.

On retient l'orgue hammond vaseux de "Produced and Bottled in Nantes", le synthé-violoncelle des "Pailles d'Or Brisées", les à-coups de guitare électrique trop saccadés pour être honnêtes du "Renard", les notes caoutchouteuses sur fond de clavecin et de psaltérion et surtout la basse le plus souvent hors-de-propos de "Korydwen et le rouge de Kenholl", "Belle et Rebelle" ou "La petite Perrine, la Marchande de Coccinelle". Finalement, le côté plus rock du disque finit par desservir le groupe plus qu'autre chose (on retient malgré lui le solo assez éprouvant toujours de "La petite Perrine"). On est malheureusement déjà très loin de la précision millimétrée qui avait pu faire d'Urba un album de grande qualité.

Sous une tonne d'arrangements épars, pas toujours très judicieux, la plupart du temps hasardeux et finalement hors-sujet (le groupe avait-il seulement quelque chose à perdre ?), on trouve tout de même quelques mélodies qui font mouche. "Gwerz Jorj Courtois", bien qu'assez convenue, reste un choeur fort réussi. "Les pailles d'Or Brisées" offre au groupe une très chouette ballade à ajouter parmi ses classiques et le chant marin "Sur la Fosse au Boulot" est entraînant. "Le Renard", malgré son riff très saccadé, se dote d'une mélodie qui convainc au moins pour un temps. Enfin "Korydwen et le rouge de Kenholl" n'est pas forcément le titre le moins réussi du disque. L'usure vient à force d'avoir l'impression que TRI YANN cherche par tous les moyens à en faire un incontournable, ce qui n'est pas le cas.

Belle et Rebelle est en définitive l'album de TRI YANN qui contient le plus de titres anecdotiques (avec Dix Ans Dix Filles), les meilleurs proposant régulièrement des passages décevants. N'oublions pas non plus que la plupart des mélodies sont d'origine traditionnelle. Le mérite des interprètes a surtout été de savoir judicieusement les faire renaître. On ne retient donc pas ces quelques airs à défricher dans un amas d'arrangements assez difficiles comme un argument en faveur de Belle et Rebelle, indéniablement l'album le moins intéressant des trois Jean de Nantes.