Certains disques sont là pour rappeler qu’un groupe sur le déclin peut encore, par la grâce d’un sursaut inattendu, produire une dernière pièce maîtresse avant de sombrer définitivement dans des profondeurs abyssales.
Après l’innommable Flow Motion, un sentiment de dégradation accélérée semblait inéluctable, et le groupe glissait, comme tous ceux de sa génération, sinon dans la médiocrité, en tout cas dans la banalité. Saw Delight est un miracle, le disque qu’on n'attendait plus, le baroud d’honneur, le dernier grand CAN aussi.
Le groupe recrute deux musiciens de couleur : le percussionniste-chanteur Reebop Kwaku Baah et le bassiste-chanteur Rosko Gee, tous deux ex-membres de TRAFFIC. Ce nouveau métissage accélère le processus d’africanisation de la musique qui trouve ici son expression ultime. L’album-scie représente en effet le point culminant du CAN seconde manière, celui qui va le plus loin dans l’intégration des musiques du monde. Le disque commence pourtant assez mal avec l’ennuyeux "Don’t Say No", réplique exacte du "Moonshake" enregistré quatre ans plus tôt, et s’achève très moyennement avec "Fly By Night", possible générique de la croisière s’amuse. Dieu merci, le cœur du disque constitue la matière précieuse de ce nouvel opus et en justifie à lui seul l’acquisition. Le galactique "Call Me" bien sûr, qui fait montre d’un swing imparable et où Karoli s’exerce à la 'guitare-mouette', mais aussi ses deux instrumentaux : "Sunshine Day and Night", danse électrique qui doit autant au zouk qu’à la biguine, et surtout la transe "Animal Waves", pièce maîtresse du disque. Ecouter ce titre dans l'immobilité la plus complète relève de l'exploit. Inutile de vouloir lui opposer la moindre résistance : "Animals Waves" est une fièvre torride qui vous pénètre et vous possède dès ses premières notes. Un quart-d’heure d’animalité exacerbée, de frénésie rythmique où votre corps ne vous appartient plus.
Le groupe accomplit un dernier croisement improbable en intégrant à cette faune percussive une mélodie plaintive et désespérée, presque triste, évoquant davantage les musiques cubaines ou argentines : rencontre de deux continents, de deux tempéraments... mélancolie tropicale.

Jaki Lebeizeit trouve en Reebob Kwaku Baah son alter-ego africain et le groupe dispose désormais de deux motrices rythmiques pour propulser sa masse électronique. Saw Delight est aussi le dernier disque avec Holger Czukay qui délaisse sa basse pour un récepteur à ondes courtes et un travail exclusif sur les sons. CAN emploie ici les samples (voix ethniques, chants rituels, instruments régionaux) comme véritables objets musicaux et non plus comme simples éléments d’illustration ; pratique qui préfigure le My Life In the Bush of Ghosts de BYRNE & ENO, ou encore l’album Zoolook de Jean-Michel JARRE.
Saw Delight demeure un disque important et l’influence qu’il exercera sur les productions à venir en font un précurseur de la world music.
Oui, vraiment, cet album est un miracle, le disque qu’on n'attendait plus, le baroud d’honneur, le dernier grand CAN aussi.