Deuxième capsule temporelle de la série live sortie par Mute Records depuis 2021, Live in Brighton se propose de faire découvrir toute la maestria de CAN sur scène, et plus précisément en perfide terre d’Albion. Une nouvelle livraison de bonheur, peu après le live à Stuttgart, montrant le légendaire groupe de krautrock dans sa configuration post-Damo Suzuki, un quatuor toujours aussi ingénieux mais ayant déjà terminé de livrer le meilleur de lui-même - ce qui n’enlève rien à son caractère influent voire précurseur jusqu’à sa fin.

Cette chronique va être un peu courte. En effet, Live in Brighton est typiquement un live de fans doublé d’un opus assez monolithique. De plus, il est, dans la forme, similaire au live de Stuttgart, à savoir purement (ou presque) instrumental, avec de longs pavés relevant de l’improvisation malgré des citations et renvois au catalogue de CAN.

Live in Brighton se distingue avant tout par sa qualité sonore des plus remarquables. De la période 1974-1976, on n’avait comme référence que Can Live (1997), au son parfois exécrable, mais ici, le son est suffisamment retravaillé pour apprécier toute la puissance de CAN, sans pour autant offrir à l’auditeur quelque chose d’aseptisé ou de trop lisse. Relativisons toutefois : la basse de Holger Czukay souffre d’une mise en retrait nette - mais cet instrument étant le plus difficile à remixer, on se montrera compréhensif.

En près de 90 minutes, CAN déroule un redoutable savoir-faire, le long de 7 pavés bien bruts dont le plus court dure 9 minutes. Le contraire eût été étonnant à cette époque. Live in Brighton, surtout, est bien représentatif de ce qu’est alors devenu le groupe : une formation ayant à coeur de continuer à perfectionner son art, sans pour autant innover à fond ni partir dans de gros délires krautrock aussi violents que jouissifs. Pas étonnant donc que la 3ème partie soit une version plus rock, plus directe de "Dizzy Dizzy", tandis que la 4ème est une variation dans la même veine de "Vernal Equinox", à l’approche plus agressive... et plus progressive.

De manière globale, il convient de féliciter Mute Records et surtout Irmin Schmidt, dernier rescapé d’un CAN aux trois-quarts disparu. L’exploitation des archives du groupe permet d’apporter un éclairage des plus bienvenus, notamment sur scène, et Live in Brighton en est une bonne preuve. Le maître-mot à retenir : complémentaire.