A peine un an après l'énorme (dans tous les sens du terme) Falling Into You, l'album blanc, voilà que S'lin revient avec un black album. Damned ! Enter Sandman, Sad But True, Wherever I May Roam, putain c'était bien !

Ah pardon, on me signale en régie que ce sera très légèrement différent. Let's Talk About Love reprend effectivement là où Falling s'arrêtait : mêmes styles, même durée, rien de 'black' là-dedans, mêmes musiciens. 80, qu'il y en a cette fois. Clocharde. Par rapport à Falling, c'est du garage punk. Et quelques duos. Mais surtout, répétons-le car ça a son importance : même durée. DION nous a donc offert 140 minutes de musique en moins de 24 mois. Le jeu en vaut-il la chandelle ?

Pas vraiment si on fait un décompte mathématique. Plus encore que ses albums précédents, Let's Talk About Love se scinde en trois types de chansons : les réussites, les ballades transparentes et les grosses fautes de goût. Déjà, on sera soulagés de savoir que oui, il y a des réussites, et pas qu'une ou deux, histoire de ne pas avoir de remords. On commence avec "The Reason", ballade aux jolies harmonies vocales, enveloppante, avec un solo de gratte assez drôle où l'on ne sait pas si le guitariste veut se la péter ou découvre son patch en direct. On finit sur la chanson-titre qui est une adaptation d'un vieux hit de GOLDMAN (je vous laisse découvrir lequel), adaptation assez large mais bien réussie - il y a le père Bryan ADAMS derrière, c'est pas un lapin de trois semaines.

Entre les deux, "Immortality" accroche carrément avec un refrain très soul et dream-pop, originale et tubesque à la fois - on n'est pas surpris de savoir que ce sont les BEE GEES derrière -, "Love is on the Way" se montre assez classe, bien que n'allant pas au bout des choses. "Miles to Go Before I Sleep" laisse de nombreuses guitares différentes se cajoler les unes les autres, et Céline s'offre un petit kiff lors d'un duo, réussi et très suave, avec Barbra STREISAND. La production est clinquante, la voix évidemment bien mise en avant.

Il y a aussi les gros ratés, il y en avait sur Falling mais, cette fois, ils ne passent pas, restent au travers de la gorge. "I Hate You When I Love You" est une fausse bonne idée : certes, Luciano PAVAROTTI était un grand amateur de musique populaire contemporaine, mais le faire chanter dans un anglais de foire à la façon d'AZNAVOUR sur une chanson creuse, avec en prime Céline qui tente les accents cabaret, c'était la catastrophe assurée. "When I Need You" se plante dès son intro qui accumule les clichés tel un satellite météo : d'abord les mots doux sussurés façon 36 15 Ulla, puis un hurlement bien inutile, pour finir sur une ballade inexistante. Le pire ? "Treat Her Like a Lady". Là, on franchit les limites du mauvais goût avec ces choeurs hip-hop intrusifs et archi-putassiers, son chant 'djeunz' un peu à côté de la plaque et ce rythme à la perceuse.

L e reste du temps ? C'est là que le bât blesse : impossible d'en dire du bien. Ou du mal. C'est transparent. Ca passe, agréablement, sans jamais accrocher, sans saouler non plus à l'exception de l'eurodance "Just a Little Bit of Love" dont l'unique vrai défaut est sa façon de chanter pour se la péter moderne. Sinon, des "Amar Haciendo", des "Us" (aux arrangements somptueux), des "Be the Man" au riff celtique ne sont guère passionnants, pas mauvais non plus, mais ils n'ont pas du tout le charisme, la puissance qui caractérisaient l'album précédent.

Perdu au milieu de cet album-fleuve bien trop long, "My Heart Will Go On", son plus gros tube de tous les temps, voire LE plus gros tube jamais enregistré, passe inaperçu. C'est une petite chanson banale, qui ne fonctionne que sur deux détails : sa flûte irlandaise d'intro toute mignonne, et sa belle grosse transpose bien racoleuse comme on les aime. Sinon, pas de quoi fouetter un chat, c'est une chanson correcte au milieu d'un album correct. Qui aura rapporté assez d'argent à James HORNER pour se payer un avion, hélas. C'est ce côté moyen, pas vraiment mauvais, pas transcendant, juste existant, qui fait de cet album un succès en demi-teintes. Dans le doute, il faut avouer que les amateurs de variété en général, de Céline en particulier, seront gâtés. En revanche, la lubie, pour ne pas dire l'obsession, de vouloir absolument coller aux canons de la musique qu'écoutent les jeunes commence à sérieusement plomber la crédibilité de notre diva. Et on se doute que ce n'est pas sa maison de disques qui va lui dire quelque chose.

Note finale : 2,5 / 5