Avec Flush The Fashion nous entrons de plain pieds dans la période la plus trouble, du point de vue artistique, d’Alice COOPER. Après un From The Inside (1978) pétris de qualités mais commercialement très décevant, Alice COOPER opère un profond changement d’orientation. Terminées les ambiances intimistes et les musiques pompeuses, le chanteur décide de prendre en marche le train de la dernière mode musicale du moment, la New-Wave. Quitte à se lancer dans une tentative, qui me semble assez maladroite et pathétique, de modernisation de sa musique.

A l’image du relookage de son nom qui devient ALICE COOPER’80 sur la pochette du disque (comme pour s’auto-convaincre qu’il est toujours d’actualité ?), il incorpore d'importantes couches de synthétiseurs dans ses compositions et raccourcit considérablement la durée des titres (la moyenne étant proche de 2:50). Probablement dans l’espoir de les voir diffuser en radio. Malgré ces tentatives, Alice semble cette fois-ci vraiment au bout du rouleau et ne plus savoir que faire pour relancer sa carrière.

Il fait alors appel à Roy Thomas Baker, producteur du dernier album du groupe The CARS qui, oh surprise, vient tout juste d'atteindre la 3ème position des charts US. L’empreinte de Baker est plus que prégnante, et le résultat est un mélange assez maladroit du sens de la mélodie d’Alice COOPER et des sonorités synthétiques alors en vogue. De manière assez symbolique et ironique, le premier titre de "Flush the Fashion" est une reprise d’un groupe nommé The Music Machine. Cela résume bien l’orientation que tente de prendre le chanteur en s’inspirant des groupes New-Wave de l’époque.

Le résultat se révèle être assez décevant. Les compositions sont faibles, l’orchestration poussive et l’inspiration ne semble jamais avoir été invitée lors de la conception de cet album. Tout au plus peut-on trouver quelques attraits aux riffs de "Clones", à l’ambiance stupide et cocasse d’"Aspirin Damage", et à un "Leather Boots" qui, bien que très court, se révèle très réussi. Restent les textes, mélange d’humour cynique, de provocation et d’introspection, qui sont comme toujours chez Alice COOPER, d’un très bon niveau.

Mais au final, vraiment pas de quoi fouetter un chat.
Toutefois, il y a un facteur de réjouissance : cet album est le plus court de toute la carrière d’Alice COOPER. Comme quoi, cet homme n’est pas foncièrement mauvais.