The Wall est un monstre, un monstre d'ambition, de douleur, de fureur, de mégalomanie aussi.

Dire que tout est parti d'un simple crachat ... On a du mal à s'imaginer ce qui s'est passé dans la tête de Roger WATERS à ce moment là. Depuis Animals, le bassiste se transforme en leader autoritaire, et cela se ressent dans cet album. Quand il harrangue la foule avec une agressivité digne des néo-nazis, on commence à comprendre que plus rien ne sera comme avant au sein du groupe. Fini la période conviviale de Meddle à Wish You Were Here, bienvenue dans le conflit de The Wall.

Mais quel chef d'oeuvre ! Parfois les oeuvres les plus fortes viennent de la folie créatrice, alimentée de rage et de tyrannie. Comme ce fut le cas (à une moindre échelle, certes) pour le Quadrophenia des WHO. The Wall n'est pas un album de rock progressif, les morceaux sont courts et s'enchainent parfaitement. The Wall : c'est du rock, sophistiqué mais violent, déchainé. Ca hurle, ça rale, ça vomit sa haine du monde, ça part dans des bad trips désespérés. Il est évident que WATERS se retranscrit dans le personnage de Pink, rockeur désemparé qui fuit le monde en se construisant un mur infranchissable. Il est maître de cette oeuvre, SON oeuvre.

Mais quid des autres musiciens ? Malgré les tensions croissantes avec leur leader autoproclamé, ils donnent le meilleur d'eux même. La Batterie de MASON n'a jamais été aussi rageuse, les synthés ambient de Rick WRIGHT font mouches, et la guitare de GILMOUR est au summum de son art. Il suffit d'écouter l'extraordinaire solo de "Confortably Numb" pour s'en rendre compte. GILMOUR, même si relégué au second plan, livre quelques morceaux qui viennent enrichir l'oeuvre de WATERS ("Young Lust", "Confortably Numb" et "Run Like Hell" est ses riffs légendaires).

Oui, The Wall est un chef d'oeuvre de folie, de noirceur et de violence. Un album extrême, qui donc apportent des avis extrêmes à son sujet. On aime ou on déteste.
Vous avez compris de quel côté je me porte.