Début 2009, les vieux de la vieille d'UFO, à savoir Phil Mogg, Paul Raymond et Andy Parker, se rendent en Allemagne afin de débuter les travaux d'écriture et d'enregistrement de ce qui allait devenir leur dix-neuvième album studio. Resté à la maison en raison de ses nombreux soucis de santé, Pete Way laisse sa place au bassiste de NEKTAR Peter Pichl, tandis que Vinnie Moore se charge de mettre en boîte ses parties de guitares depuis son studio situé dans le Delaware. Etant donné la qualité des deux albums précédents, You Are Here et The Monkey Puzzle, inutile de préciser que les attentes qui entourent ce nouvel opus sont grandes. Le groupe travaille pourtant (comme à son habitude) en dilettante, notamment Phil Mogg. Une trentaine d'idées s'accumulent, le chanteur piochant ci et là quelques mélodies qui l'inspirent avant de proposer des bribes de paroles et de lignes vocales. Paul Raymond et Andy Parker, comme reboostés par le succès des précédents albums, proposent chacun un grand nombre d'idées, dont certaines seront retenues pour l'album, même si la majeure partie du travail de composition est à mettre au crédit de Vinnie Moore.

Alors que le groupe désirait initialement collaborer avec Martin Birch (IRON MAIDEN, DEEP PURPLE, BLACK SABBATH), c'est finalement de nouveau Tommy Newton qui se charge de la production d'un album très orienté blues, comme ses prédécesseurs directs, en témoigne la slide guitar qui prend l'auditeur par surprise dès l'introduction de "Saving Me". Si ce titre d'ouverture n'a pas l'impact des 'gros' morceaux qui se chargent habituellement d'introduire les albums d'UFO, le résultat est inspiré et, finalement, très entraînant. Phil Mogg, relativement épargné par des années d'abus, chante comme si sa vie en dépendait, avec une force et un charisme qui laissent admiratifs. Il y a du Howlin' Wolf dans ce phrasé, c'est une évidence. Il faut néanmoins attendre "Hell Driver", le troisième titre, pour que le groupe sorte de son petit confort et se fasse plus mordant. Le son des guitares est cru, bien plus agressif que sur les albums précédents, et se fait porteur d'une nouvelle jeunesse. Le morceau n'est pas impérissable, mais se fait suffisamment enlevé pour susciter l'adhésion.

Visitor contient de très grands morceaux. C'est le cas de "Stop Breaking Down", un hard-rock mid-tempo porté par la guitare virtuose de Vinnie Moore, et doté d'une ambiance atmosphérique qui doit beaucoup aux lignes de claviers de Paul Raymond. "Rock Ready", qui poursuit dans une veine blues-rock, en est un autre et évoque, sans l'égaler, le glorieux UFO des années 70. On sent néanmoins l'odeur et les remous du Mississippi. L'album se conclut sur un de ses meilleurs moments, "Stranger In town", au riff de guitare réhaussé de chouettes lignes de claviers qui évoquent le DEEP PURPLE de la grande époque, en plus musclé néanmoins. Le refrain de ce titre lui confère une saveur particulière, qui reste longtemps en bouche après que l'album s'est achevé.

Moins convaincants, "Can't Buy a Thrill", qui évoque pour sa part les années 80 (notamment lors de son introduction) et "Forsaken", sorte de ballade sans grand intérêt, ne parviennent néanmoins pas à nuire à la qualité globale d'un album qui se voit autant porté par la qualité musicale encore bluffante des vieux briscards que par la conviction irrésistible d'un Vinnie Moore finalement parvenu à nous faire oublier Michael Schenker. Le dernier grand album de UFO à ce jour.