Aïe aïe aïe! Voilà en gros la réaction la plus susceptible d'arriver après écoute de Beyond Recall. Cet album de Klaus SCHULZE qui inaugure la fameuse période MIDI n'est en effet pas excellent pour un sou. L'idée de base est pourtant intéressante. Il s'agit de s'adonner à l’échantillonnage pour pratiquer une nouvelle forme de musique. Beyond Recall ouvre ainsi une période courte et prolifique, mais pas forcément excellente. Contrairement aux précédentes périodes, en effet, K.S n'a de cesse de sortir album sur album. Les mauvaises langues diront que ce n'est pas difficile au vu du manque de variations, et force est de constater pour le coupqu'elles auront raison, du moins pour Beyond Recall.

Le format des morceaux ici se démarque clairement des précédents albums de K.S. A part le premier titre qui frôle la demi-heure, ils durent autour de 10 minutes. Ce n'est pas là que réside le hic cependant, mais bien à l'intérieur même des chansons. Le premier titre, "Gringo Nero", était pourtant de bon augure. Sur des samples de percussions africaines, une fausse guitare se déploie sur des choeurs synthétiques peu honnêtes mais agréables à écouter. Les échantillons de tout genre (gémissements féminins, oiseaux, etc), assez intéressants, donnent un certain relief à l'ensemble. Ce mélange dure, dure, dure. Voilà le problème de "Gringo Nero" : il est beaucoup trop monotone. Les sons se recyclent sans arrêt et la conclusion du morceau ainsi que le break à la 18ème minute n'y changent rien. Le manque d'émotion est flagrant au point qu'il paraît tentant de parler de stérilité du propos. S'il était réduit de moitié, nul doute que "Gringo Nero" serait, si ce n'est un bon titre, du moins plus intéressant.

Malheureusement, "Gringo Nero" n'est pas la seule déception. La lourdeur de la longueur est compensée par une triste vacuité musicale. Il n'y a guère que "Brave Old Sequence" pour la détourner en qualité. K.S y présente en effet une mélodie cristalline des plus efficaces, gâchée toutefois par une basse légèrement wobblée, là où une basse slapée aurait prévalu. Cela n'empêche pas "Brave Old Sequence" d'être le sommet de Beyond Recall, ce qui n'est hélas pas bien difficile.
SCHULZE s'égare sur "Trancess" : il sait certainement ce qu'il fait, mais ne le fait pas comprendre à l'auditeur, ce qui est bien dommage. La séquence à la flûte – qui n'a pas l'air d'être samplée – est jolie, mais c'est tout. Les deux derniers titres présentent également des défauts franchement rebutants. Déjà, tous deux commencent par une flûte Ushuaïa, soit l'un des effets les plus gonflants de la musique. Ensuite, l'ajout d'un beat sur "The Big Fall" au détriment de l'ajout possible d'une humanité est évidemment à déplorer. Le mixage aléatoire du morceau l'enfonce même encore plus. Ces défauts ne sont pas présents sur "Airlights", mais au prix d'une émotion ratée. Le milieu du morceau peut toutefois être sauvé grâce à un piano salvateur un peu fort, mais bien assez subtil pour faire plaisir.

Beyond Recall est un album raté. Tout comme lors du passage au numérique avec Dig It, Klaus SCHULZE ne maitrise pas du premier coup cette nouvelle musique. Il y arrivera cependant, et bien assez vite. Les deux Royal Festival Hall et dans une moindre mesure The Dome Event le montreront bien. Pour l'anecdote, Beyond Recall est le dernier album de K.S distribué sous le format vinyle.