Et si la langue parlée en perfide Albion n'était plus la référence ? Si l'anglais, sacralisé et reconnu comme idiome d'expression unique par une écrasante majorité des artistes était menacé ? Mais par qui, par quoi ? Petit retour en arrière.

En 1997, Rammstein explose à la face du monde avec son album Sehnsucht. Un album intégralement chanté en allemand à la première place des charts dans plusieurs pays ? Sacré nom de diou, mais où va le monde ? Peu adapté à nos organes auditifs, habitués (conditionnés même) à la douceur et à la rondeur de la langue anglaise, l'allemand se voit propulsé sous les feux de la rampe de manière inattendue. Si certains artistes teutons, tels Nena et ses 99 Luftballons, avaient déjà réussi cet exploit, ce n'était qu'un engouement passager, presque moqueur, pour cette langue que l'on parodie aisément à force de raclements de gorge et d'injonctions autoritaires, dignes d'un Thierry Lhermitte dans Papy fait de la Résistance... Rammstein prouve qu'il est possible d'exprimer ses convictions, ses fantasmes, ses fantaisies, dans une autre langue que celle de Paul McCartney et consorts. Le mur s'effrite, mais ne tombe pas encore. 2 ans plus tard, en 1999, Scorpions s'excuse presque de présenter un titre chanté en allemand sur son album Eye to Eye, se rangeant timidement derrière l'excuse de « l'expérimentation artistique ». Ce groupe, le plus gros exportateur de disques qu'ait connu l'Allemagne, ne pouvait décemment pas revendiquer que l'utilisation de l'allemand relevait d'une véritable volonté artistique, d'un besoin d'exprimer dans sa propre langue des sensations, des sentiments, que l'anglais ne parvient pas forcément à retranscrire...C'est finalement Tokio Hotel qui, il y a deux ans, réussit finalement à faire pleurer les pisseuses en chantant dans la langue de Goethe, parvenant à faire remplir les salles de cours d'allemand et révolutionnant le langage SMS. Désormais, je t'aime ne s'écrit plus « J'te kiff » sur son clavier à 9 chiffres, mais « Ich liebe dich ». Une révolution, vous dis-je.

Car oui, paradoxe ultime, les langues régionales et nationales s'internationalisent ! Alors qu'il y a 25 ans, tous les groupes de heavy metal français enregistraient une version anglaise de leurs albums (qui se rappelle encore de l'album Savage, version british du Marche Ou Crève de Trust ?), pour essayer d'écouler quelques copies aux States (le pays sans doute le plus hermétique aux artistes non-anglophones), ils se gaussent aujourd'hui de ces errements et veulent tenter de marcher à l'étranger en chantant dans leur langue ! Et puis, il est utile de le rappeler, l'anglais n'a pas été la langue-étalon, synonyme d'un succès universel. Il y a moins d'un demi-siècle, alors que l'apprentissage de l'anglais dans les écoles n'était pas autant répandu qu'aujourd'hui, nombre de chansons d'artistes anglos-saxons ont du être traduites pour trouver un écho auprès des populations. Bob Dylan, adapté par Hughes Aufray, Pete Seeger et Leonard Cohen chantés en français par Graeme Allwright, sont autant d'artistes qui ont du leur renommée en France en partie grâce à ces adaptateurs. Si ce phénomène se vérifie dans d'autres pays et langues (Brassens adapté en allemand par Klaus Hoffman, ça vous en bouche un coin ?), il reste bien plus confidentiel. Aujourd'hui, l'anglais est une langue parlée par une importante frange des populations. Ainsi, que voir dans cette volonté de promouvoir se propre langue à travers sa musique ? Une réaction face à la mondialisation galopante ? Et si, dans nos pays désormais sans frontières, les artistes (et les populations dans leur globalité) ressentaient le besoin de se centrer à nouveau sur leurs valeurs et leurs spécificités propres, dont la langue est un des artefacts ? Comme l'on se met en demi-cercle autour de la cheminée, du foyer réconfortant et apaisant, lors des longues soirées d'hiver. Lorsque les Écossais de Runrig chantent en gaélique, ils se jouent de l'envahisseur anglais, mais se font aussi les promoteurs d'un langage en perdition, et qui revit en partie grâce à eux. Emmenant une partie de sa culture, de ce feu sacré, avec lui sur les routes, Runrig ne doit jamais cesser d'être surpris de voir les publics allemands et danois reprendre à tue-tête des morceaux chantés dans cette langue pourtant incompréhensible par les non-initiés. Lorsque les amateurs des Finlandais de Korpiklaani dansent la gigue à chacun des concerts du groupe, ce dernier doit sans doute se demander par quel miracle son public reprend à gorge déployée des morceaux chantés en Finnois ! De manière approximative, certes, mais tout de même !

Chanter dans sa langue n'est plus aujourd'hui un handicap, c'est bel et bien un atout. Lorsque Stephan Eicher chante en Bernois (dialecte suisse), les critiques applaudissent. Lorsque The Booze illustre son punk-rock celtique avec des paroles en basque, les amateurs sont conquis. Il n'y a pas matière à généraliser, mais les dialectes régionaux semblent aujourd'hui parfaitement assimilés et acceptés par les auditeurs de tous pays.

Malgré tout, la langue de Shakespeare doit-elle se sentir pour autant en danger ? Qu'elle se rassure, ce n'est pas demain qu'un groupe chantant en roumain verra son nom au sommet des charts hors de son pays. Comment ça, O-Zone l'a fait ? (mais si rappelez-vous, Nouma Nouma Yé). Certes, mais il s'agissait là d'un tube préfabriqué, d'un one-shot basé sur l'exotisme des paroles et l'immédiateté de la mélodie. Le jour où un artiste authentique et durable s'imposera hors de son pays dans sa langue régionale, alors la suprématie de l'anglais pourra être remise en question. Pour l'heure, les popeux français à deux balles baragouinent leurs refrains dans un anglais approximatif, et les rappeurs du 9-3 glissent des « baby shake your ass » toutes les 10 secondes. Tant mieux, quitte à entendre de la merde, mieux vaut parfois ne pas la comprendre...